李世田向记者介绍古琴

李世田在制作古琴

妻子李晓岚演奏配合制作

　　古琴制作缺少传人

　　李义老人生于1923年，从小对乐器非常感兴趣，曾拜山东詹澄秋为师学习古琴演奏。他还是徐州“艺波音乐会”中的古琴演奏爱好者，师从当时“艺波音乐会”90高龄的古琴演奏家陈老先生。据悉，上世纪中叶，“艺波音乐会”成立于徐州市文亭街钥匙巷，音乐家马可便是这里的学生。

　　解放初期，李义老人购买了清朝徐州知县、著名琴家高丙谋的10张旧琴，试修改补造，并参照、钻研古琴书籍，学习造琴技术，慢慢练就了精湛、娴熟的制造古琴技艺。女婿李世田是李氏古琴制作的唯一传人，而他目前并无徒弟。

　　大多数人琴、筝不分

　　“现在知道古琴的人太少了，大多数人是琴、筝不分。‘琴棋书画’中七弦古琴乃是四艺之首，其音质高洁幽奇、清虚古淡，但知之、学之、懂之的人少，做琴的人更少。”李世田说。

　　记者了解到，古琴琴式有很多，如伏羲式、神农式、灵机式、响泉式、仲尼式、伶官式、落霞式、蕉叶式等。其中最为常见的是仲尼、连珠、伏羲等琴式。

　　李世田说，古琴一般长约三尺六寸五，一头窄一头宽，最宽处约有6寸，一般厚约二寸。“长三尺六寸五是象征一年365天。古琴面上有13个‘琴徽’象征一年十二个月和一个闰月。琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为‘龙池’，位于尾部较小的称为‘凤沼’。这叫上山下泽，又有龙有凤，象征天地万象。‘琴头’上部称为额，额下端镶有用以架弦的硬木，称为‘岳山’，是琴的最高部分。‘岳山’边靠额一侧镶有一条硬木条，称为‘承露’。上有七个‘弦眼’，用以穿系琴弦。琴尾镶有刻有浅槽的硬木‘龙龈’，用以架弦。七根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的一对‘雁足’，象征七星。”

　　制作古琴要经近10个流程

　　记者了解到，制作古琴的材料主要有以杉木为主做面板的木材，还有贝壳、灰胎、漆、绒扣、琴弦、琴穗等，制作工具主要有木锉刀、木凿、锯子、打磨纸、刷子、劈刀、刨刀、校音器等多种。

　　“古琴的制作非常讲究，先要选材，越老的木料越好，要是湿的木料像新砍下的木料一定要晒干，然后要先听音。再用铅笔在板材上画出琴体形状，画出岳山、琴徽的各处、龙池、凤沼等的位置，接着用斧子、刨刀刨出一个有弧度的古琴面板形状。之后再进行槽腹制作和底板、附件制作，经过刮灰胎和上漆后，最后一道程度便是上弦、调音。”李世田说，说起来容易，实际做起来非常艰辛。“做一把好琴可能会花到两年时间，即使做一把最普通的古琴，在所有材料和工具都准备齐全的情况下，也不能少于两个月时间。”

　　希望找到做古琴传人

　　“在学做古琴之前，还要先会弹奏。”李世田说，他因为不会弹奏，所以做每把古琴都需要妻子李晓岚配合。

　　李义老先生的女儿李晓岚自幼随父亲学习古琴演奏，是中国民族管弦乐学会会员。“按理说只有会弹琴才能学做琴，但是我们俩分开学了，我学弹琴，他学做琴，互相配合，每次做琴从一开始挑木料时就需要听音了，就是先听木材，这个不会弹琴是无法做到的，所以我们不能分开。” 李晓岚说，父亲自去世后，鼓楼区从事古琴演奏的仅有她和师兄两个人，正在学习古琴的学生约有10个人。“但是持之以恒者还是少， 10个学生中有一个是在矿大任教的美国小伙。” 李晓岚说，美国小伙每次来都说“琴是我的好朋友”。“我就想了，如果古琴能吸引美国人，咱们中国人不更应该传承下去吗？”

　　望着屋内已做好的十几张古琴，李世田有些黯然，岳父李义的辞世，让他感到必须尽快找到传承人。“我们希望能找到传人，希望能继承中华琴学精华、把握古琴本质内涵，也希望古琴能化大众而非为大众所化。”

　　记者 朱静 文   周杰 摄